| Una esceno-grafía narrativa
Chuang Tzú soñó que era
una mariposa. Al despertar ignoraba si era
Tzú que había soñado que era una
mariposa o si era una mariposa y
estaba soñando que era Tzú.
Relato anónimo del siglo III A. C.
La búsqueda de la literatura es la
búsqueda del momento que la precede.
Maurice Blanchot.
¿Encontraría a la Maga?
Julio Cortázar.
“Diario para un cuento” ocupa el último lugar en la disposición que Julio Cortázar eligió para Deshoras, su último libro de cuentos . Esta circunstancia y la proximidad entre la publicación y su muerte, permitirían configurar una coartada para presentar ese cuento como un epitafio, una suerte de condensación en la que convergieran la red de solidaridades que la crítica y los innumerables reportajes a Julio Cortázar fueron tejiendo alrededor de algunos motivos dominantes de su escritura: la sospecha de “otra realidad”, el doble, el pasaje.
Hacer explícita esta posibilidad en las primeras líneas tiene por objeto conjurarla, tanto a ella como a su antítesis, la lectura original que despojada de cualquier contaminación alcance “el mensaje último del autor”.
El punto de partida no es la abolición ni el cuestionamiento de los topos cortazarianos, sino más bien su mención los convoca para que asedien la lectura y en ese gesto aflojar su insistencia, proponiéndonos eludir la pura ratificación y leer en esa red la diferencia que constituye la textualidad de “Diario para un cuento”.
El relato puede ser leído como una puesta en escena narrativa, una ficción que, en tanto participa de la generación de su textualidad, propone la ficción de su propio origen.
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